открытый кинотеатр

cinema.equip. Freilichtkino (кинотеатр под открытым небом), Freilichttheater (кинотеатр под открытым небом), Freiluftkino (кинотеатр под открытым небом), Freilufttheater (кинотеатр под открытым небом)

1) Construction: open-air cinema, outdoor cinema

2) Cinema: drive-in, passion pit

3) Advertising: drive-in (для автомобилистов)

gener. arena

- открытый кинотеатр

  открытый кинотеатр для автомобилистов; заведение для автомобилистов, обслуживаемых прямо в машинах

1) Американизм: кинотеатр на открытом воздухе (в котором публика смотрит фильм из своих автомобилей)

2) Кино: открытый кинотеатр

3) Сленг: открытое место, открытое помещение (особенно летний "кинотеатр", где зрители сидят в своих машинах), открытый кинотеатр, где фильмы смотрят из своих машин, укромное место для занятий любовью

4) Табуированная лексика: постель

1) Общая лексика: кино для автомобилистов на открытом воздухе (фильм смотрят из автомобилей), кино на открытом воздухе, которое смотрят, не выходя из автомашины, кино на открытом воздухе, которое смотрят, не выходя из машины, магазин или банк для автомобилистов (клиентов обслуживают прямо в автомобилях), ресторан, ресторан для автомобилистов (еду подают прямо в автомобили)

2) Американизм: банк или магазин, обслуживающий клиентов непосредственно в автомобиле

3) Техника: разгонка примеси (после ионной имплантации)

4) Строительство: разгонка примеси после ионной имплантации

5) Экономика: банк, обслуживающий клиентов непосредственно в автомобиле, магазин, обслуживающий клиентов непосредственно в автомобиле

6) Кино: открытый кинотеатр, для автомобилистов на открытом воздухе (фильм смотрят из автомобилей)

7) Электроника: вторая стадия двухстадийной диффузии, разгонка примесей

8) Сленг: въезжать и выезжать из города на автомобиле, кинотеатр на свежем воздухе, где зрители смотрят фильм, не выходя из автомобилей, обслуживание клиентов, находящихся в своих автомобилях, придорожный ресторан, где блюда подаются прямо в машину, путешествовать на автомобиле

9) Реклама: автокино, заведение для автомобилистов (магазин, ресторан, банк где клиентов обслуживают прямо в машинах), открытый кинотеатр (для автомобилистов)

10) Микроэлектроника: разгонять примесь, разогнать примесь

11) Макаров: банк для автомобилистов (клиентов обслуживают прямо в автомобилях), магазин для автомобилистов (клиентов обслуживают прямо в автомобилях), разгонка примеси (пп; вторая стадия двухстадийной диффузии)

1) арена

••

2) открытый кинотеатр

3) арена

* * *

общ. арена, летний открытый кинотеатр, летний открытый театр, песок, стадион

  Мишени

   1968 – США (90 мин)

     Произв. PAR (Питер Богданович)

     Реж. ПИТЕР БОГДАНОВИЧ

     Сцен. Питер Богданович по сюжету Полли Плэтт и Питера Богдановича

     Опер. Ласло Ковач (Pathécolor)

     Муз. Чарлз Грин, Брайан Стоун

     В ролях Борис Карлофф (Байрон Орлок), Тим О'Келли (Бобби Томпсон), Нэнси Шэй (Дженни), Джеймс Браун (Роберт Томпсон), Сэнди Бэрон (Кип Ларкин), Артур Питерсон (Эд Лафлин), Мэри Джексон (Шарлотта Томпсон), Питер Богданович (Сэмми Майклз).

   Голливуд. Байрон Орлок, знаменитый актер, прославившийся ролями в фильмах ужасов, заявляет, что уходит на покой. Он говорит, что слишком стар, устал и вышел из моды. Его решение сильно огорчает продюсера, а также молодого режиссера Сэмми Майклза, который написал сценарий специально для Орлока и рассчитывал подарить актеру более тонкую и человечную роль, чем те, что Орлоку доводилось играть в прошлом. После долгих колебаний Орлок соглашается попрощаться с публикой и представить зрителям свой последний фильм, Ужас (The Terror, Кормен, 1963), в кинотеатре для автомобилистов. В другой части города молодой человек из хорошей семьи, на вид вполне здоровый и уравновешенный, внезапно расстреливает жену, мать и пришедшего курьера. Запасшись патронами, он устраивается на крыше здания, откуда открывается вид на шоссе, и прицельно бьет по водителям. Наконец, он отправляется в открытый кинотеатр, где идет показ Ужаса, и, спрятавшись за экраном, открывает пальбу по зрителям. Поскольку каждый надежно заперт в тишине и покое собственного автомобиля, начавшуюся бойню замечают не сразу. Когда стрелок выходит из укрытия, Орлок приближается, хватает его и сдает полиции.

   ►  1-й фильм Питера Богдановича (лучше с тех пор он ничего не снял) и последняя значительная роль Бориса Карлоффа. В Мишенях развиваются параллельно 2 сюжетные линии. Прежде всего, это фильм киномана (кем всегда являлся Богданович). Богданович пользуется случаем, предоставленным ему продюсером Роджером Корменом: у Кормена оставалось еще несколько дней до истечения срока контракта с Карлоффом, и он дал режиссеру-дебютанту возможность поработать с кумиром. (Карлофф провел на съемочной площадке у Богдановича 5 дней; всего же съемки продлились 25 дней.) Таким образом, Богданович выстраивает 1-ю линию – анекдотичную, наполовину автобиографическую, посвященную Карлоффу, с которым Богданович встречается не только за кадром, но и в кадре. К ней он добавляет 2-ю линию – страшную и реалистичную, основанную на реальных кровавых событиях (впрочем, довольно часто происходящих в США). 2-я линия идет параллельно 1-й и пересекается с ней только в самом финале. Она демонстрирует жестокость общества на стадии разложения, не педалируя ее сверх меры. 2 линии связываются между собой при весьма неправдоподобных обстоятельствах, и в этой связи есть что-то мистическое и многозначительное. Каждому зрителю предоставляется возможность толковать ее по-своему. Это своего рода спекуляция – та спекуляция, что была нервом модернистской фантастики 60-х и 70-х. Богданович противопоставляет ужас прошлого, порожденный искусством (1-я линия), и ужас настоящего, порожденный реальностью (2-я линия). Внутри каждой линии это противопоставление усиливается в зрелищной и почти барочной манере. Персонаж Карлоффа – старый актер, чьи лучшие дни позади, – играет роли в исторических фильмах. Убийца молод, у него впереди вся жизнь, он не играет ничью роль (или играет всего лишь одну, что, в принципе, то же самое) и действует в таких местах (шоссе, открытый кинотеатр), которые невозможно даже мысленно перенести в другое время. Эти места строго функциональны и, несомненно, принадлежат только нашему времени – хотя бы потому, что их функции двойственны и противоречивы: на них собираются толпы, но при этом каждый отдельный человек изолирован от прочих. Линии пересекаются в одной-единственной, трагической точке в финале. Что автор хочет сказать этим противопоставлением, которое выделяет столь методично? Что Америка порвала со своим прошлым, с искусством, мифологией, успокаивающими или пугающими мечтами, и этот разрыв происходит болезненно, приводит к чудовищным последствиям и в конечном счете просто невозможен. Возможно, в этом кроется лучшее объяснение того, почему автор инстинктивно выбирает для себя фантастический жанр. Он должен был высказать одновременно 2 взаимоисключающие мысли: Америка должна создать для себя новое настоящее, но это настоящее уже отравлено изнутри. Америка хочет быть в настоящем оторванной от прошлого, но при этом постоянно думает о прошлом. И все же мифология и реальность, прошлое и настоящее больше не сочетаются друг с другом. Отсюда – огромное смятение в умах, которое автор захотел выразить в необычной, порождающей тревогу форме фантастической сказки.

1) общ. кино под открытым небом

2) кинотех. открытый кинотеатр (кинотеатр под открытым небом)